{"id":2,"date":"2025-05-06T18:34:46","date_gmt":"2025-05-06T16:34:46","guid":{"rendered":"http:\/\/ricodahalvarez.net\/?page_id=2"},"modified":"2025-05-10T01:50:54","modified_gmt":"2025-05-09T23:50:54","slug":"bio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/bio\/","title":{"rendered":"Bio"},"content":{"rendered":"\n

Rico da Halvarez \u2013 \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong>
Par Mich\u00e8le Coquet, anthropologue, Directrice de recherche au CNRS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> est la fois plasticien, musicien, photographe, \u00e9crivain.<\/p>\n\n\n\n

Il travaille aussi bien l\u2019image et le texte que les sons, \u00e0 partir d\u2019un m\u00e9dium, les algorithmes du code informatique. \u0152uvre profuse, exigeante et d\u00e9routante que la sienne, \u00e0 qui n\u2019est pas familier du Net Art<\/strong><\/a>. D\u00e9tournement, d\u00e9rision, invention, seraient quelques-uns des ma\u00eetres-mots de sa qu\u00eate artistique, le tout couronn\u00e9 d\u2019une bonne dose d\u2019espi\u00e8glerie :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00ab Pourquoi ne pas avoir comme r\u00e9f\u00e9rence Duchamp et les Monty Python ? \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> est le d\u00e9miurge d\u2019un univers plastique et po\u00e9tique en perp\u00e9tuel changement et expansion dont, tel un marionnettiste, il tire les fils, et qui, aujourd\u2019hui, se d\u00e9veloppe essentiellement sur le Net.<\/p>\n\n\n\n

Durant ses \u00e9tudes de philosophie, il fonde \u00e0 Bordeaux en 1993 avec d\u2019autres artistes \u2013 il a alors 20 ans \u2013, un collectif clandestin nomm\u00e9 v.n.a.t.r.c.<\/em>?<\/strong><\/a>, acronyme de \u00ab Vous N\u2019Avez Toujours Rien Compris ?<\/strong><\/em> \u00bb, qui se produit non seulement dans les lieux publics, mais aussi dans des institutions d\u2019art contemporain, comme le CAPC\u2013Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Bordeaux, et dans des galeries.<\/p>\n\n\n\n

Son ambition, \u00e0 travers des actions et des gestes artistiques engag\u00e9s et d\u00e9cal\u00e9s, voire provocants, est d\u2019interroger le passant, le spectateur ou le visiteur de mus\u00e9e ou d\u2019exposition : les \u00ab attentats plastiques<\/strong><\/em><\/a> \u00bb, le \u00ab parasite mus\u00e9al<\/a><\/em><\/strong> \u00bb, le \u00ab d\u00e9vernissage<\/a><\/em><\/strong> \u00bb en sont quelques-uns parmi d\u2019autres.<\/p>\n\n\n\n

En 1997, les artistes de v.n.a.t.r.c.<\/em>?<\/strong> r\u00e9digent le texte fondateur de leur conception de l\u2019art, De catena legenda labyrinthorum artis i-machinantis.<\/p>\n\n\n\n

Le collectif recourt fr\u00e9quemment dans ses textes aux pseudonymes et aux acronymes, une coutume que reprendra \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> dans les titres de ses \u0153uvres num\u00e9riques : YATAST, YASFT, YASFADT<\/strong>,\u2026 autant de clins d\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019outil de configuration YAST (Yet Another Setup Tool)<\/strong> d\u2019un des syst\u00e8mes d\u2019exploitation utilis\u00e9 par l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019usage des pseudonymes et des acronymes<\/strong> rel\u00e8ve de la culture du Net, il puise \u00e0 d\u2019autres sources, artistiques et litt\u00e9raires, o\u00f9 l\u2019on rencontre aussi nombre d\u2019intitul\u00e9s en latin. \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> revendique en effet d\u2019autres influences :<\/p>\n\n\n\n

Dada, le Coll\u00e8ge de Pataphysique<\/strong>, dont l\u2019organisation \u00e9voque celle du collectif, et l\u2019une de ses \u00e9manations,
l\u2019OuLiPo<\/strong>, acronyme de \u00ab Ouvroir de Litt\u00e9rature Potentielle \u00bb, ce groupe fond\u00e9 par Raymond Queneau<\/strong> en 1961 qui souhaitait appliquer \u00e0 la cr\u00e9ation litt\u00e9raire les techniques et la rigueur des math\u00e9matiques.<\/p>\n\n\n\n

On retrouve dans les titres et les commentaires des \u0153uvres num\u00e9riques de \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> le m\u00eame go\u00fbt pour l\u2019exploration du langage et des lexiques singuliers. Il joue du m\u00e9lange de lettres, de chiffres, de signes typographiques et de logogrammes, de mots visuellement reconnaissables mais quasi impronon\u00e7ables, devenant \u00e9nigmatiques.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019activit\u00e9 plastique de \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> va de pair avec la pratique musicale. Il fonde en 2004 l\u2019association Musique Libre !<\/strong><\/a> qui archive plus de 50 000 titres, fruits de recherches musicales du monde entier, et qui milite pour leur diffusion sous licence libre ; il s\u2019en occupera jusqu\u2019en 2011. En tant que bassiste, il compose lui-m\u00eame, en recourant \u00e0 l\u2019instrument et \u00e0 l\u2019ordinateur, et joint parfois \u00e0 l\u2019\u0153uvre digitale, une \u0153uvre musicale (Exposition <H\/art\/TML>, Brazzaville, juin 2015<\/a><\/strong>). Il a r\u00e9alis\u00e9 plusieurs albums<\/a><\/strong> et donn\u00e9 des concerts en France comme \u00e0 l\u2019\u00e9tranger (Berlin, Bruxelles, Mexique, Autriche,\u2026)<\/p>\n\n\n\n

En 2000, \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> d\u00e9laisse le multim\u00e9dia et les actions collectives pour se consacrer \u00e0 sa propre cr\u00e9ation. Le site vnatrc.net voit le jour qui marque son entr\u00e9e dans le Net Art, une initiative conduite avec un autre artiste, bituur esztreym<\/strong><\/a>, avec qui il collabore jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. Il con\u00e7oit alors ses premi\u00e8res images en mouvement sur le Net.<\/p>\n\n\n\n

Depuis maintenant 15 ans, il produit des \u0153uvres digitales qu\u2019il a regroup\u00e9es dans un ensemble nomm\u00e9 <H\/art\/TML><\/strong>, en r\u00e9f\u00e9rence au principal langage informatique dont il se sert, HTML, habituellement employ\u00e9 pour cr\u00e9er des pages web, et qu\u2019il a d\u00e9tourn\u00e9 \u00e0 des fins artistiques. Sa signature elle-m\u00eame est \u00e9crite en code et comporte, en son milieu, le motif du drapeau de la Tunisie, indice graphique discret de son identit\u00e9 franco-tunisienne<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab HTML est ma bo\u00eete \u00e0 pinceaux, avec les couleurs<\/em> \u00bb<\/strong> explique-t-il. La conception des algorithmes<\/strong> et leur impl\u00e9mentation dans l\u2019ordinateur constituent les deux temps forts de l\u2019acte cr\u00e9atif : ces consignes enfouies au c\u0153ur de la machine<\/strong> pr\u00e9d\u00e9terminent les \u00e9l\u00e9ments qui vont ensuite appara\u00eetre sur l\u2019\u00e9cran, boutons, boutons de radio (langage HTML), lettres et chiffres, photos, leur taille respective, leur quantit\u00e9 et leur composition, les couleurs. Sont \u00e9galement programm\u00e9s la ma\u00eetrise du processus de d\u00e9gradation des images qui seront \u00ab attaqu\u00e9es \u00bb par divers proc\u00e9d\u00e9s modifiant les couleurs et les pixels, et le tempo de leur it\u00e9ration, de une heure \u00e0 deux jours.<\/p>\n\n\n\n

Les \u0153uvres digitales de \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> sont en effet prises dans un mouvement continu de transformation, impr\u00e9visible et toujours renouvel\u00e9<\/strong>. Le nombre tr\u00e8s grand d\u2019\u00e9l\u00e9ments mobilis\u00e9s (10000 \u00e0 15000) rend quasi impossible le fait d\u2019avoir deux fois la m\u00eame composition<\/strong>. L\u2019artiste d\u00e9cide quand et o\u00f9 arr\u00eater l\u2019it\u00e9ration de l\u2019\u0153uvre et quelle copie d\u2019\u00e9cran conserver pour l\u2019imprimer. \u00ab Ce qui est original, c\u2019est la copie \u00bb<\/strong><\/em>, commente-t-il, jouant avec humour de ce rapport conflictuel qui hante depuis toujours l\u2019histoire de l\u2019art. Chaque \u0153uvre imprim\u00e9e est unique<\/strong>. Mais elle pr\u00e9suppose l\u2019existence d\u2019une quasi-infinit\u00e9 de variations produites par l\u2019ordinateur qui, si elles ne sont pas choisies, disparaissent \u00e0 jamais<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019univers esth\u00e9tique de ses \u0153uvres associe un magma d\u2019\u00e9l\u00e9ments de code HTML<\/strong>, des mots et des lambeaux de phrases, des appariements de caract\u00e8res typographiques dissemblables, \u00e0 un tr\u00e8s large spectre chromatique (20 000 couleurs environ), une recherche de contrastes entre les ombres, le flout\u00e9 \u2013 port\u00e9s par la photographie \u2013 et l\u2019hypernettet\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments de code.<\/p>\n\n\n\n

Plus r\u00e9cemment, c\u2019est au texte qu\u2019il applique ce principe en utilisant Twitter<\/strong>, de mani\u00e8re \u00e0 pervertir sa fonction premi\u00e8re, informative, voire ali\u00e9nante, et \u00e0 le transformer en un outil de \u00ab propagande perplexe \u00bb. Celle-ci a la forme de phrases glan\u00e9es al\u00e9atoirement sur le web ou dans le texte fondateur de v.n.a.t.r.c.<\/em>?<\/strong> (De catena legenda labyrinthorum artis i-machinantis<\/a><\/em>), et de lignes d\u2019\u00e9l\u00e9ments de code, des graphies qui invitent le lecteur \u00e0 se livrer au jeu du d\u00e9chiffrement. Elle est diffus\u00e9e par des \u00ab BOTS<\/a> \u00bb<\/strong>, des comptes qui tweetent automatiquement, \u00e0 qui l\u2019artiste a donn\u00e9 les noms de personnages de De catena<\/em>, tels que, parmi les plus myst\u00e9rieux : @Wlobsterhulwicz<\/a>, @astreegalbiatta<\/a>, @Afalistolec<\/a>. Un monde en soi.<\/p>\n\n\n\n

\u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621<\/strong> d\u00e9finit sa pratique comme celle d\u2019un \u00ab art en libert\u00e9 \u00bb<\/strong><\/em>.
Pour chaque image, il d\u00e9l\u00e8gue \u00e0 l\u2019ordinateur, le r\u00f4le de g\u00e9rer le retour al\u00e9atoire de certains \u00e9l\u00e9ments. La machine prend en charge la cr\u00e9ation de ces mondes visuels : \u00ab L\u2019artiste lui donne la partition : elle la met en musique. \u00bb<\/strong> Cette collaboration de la technologie \u00e0 la naissance sur l\u2019\u00e9cran d\u2019images toujours nouvelles concourt \u00e0 l\u2019effet de fascination qu\u2019elles exercent sur notre imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

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Rico da Halvarez \u2013 \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621Par Mich\u00e8le Coquet, anthropologue, Directrice de recherche au CNRS \u042f\u0627\u262a\u2689 \u1e0d\u1e01\u3152\u0414\u2570\u1e7d\u1d2c\u00ae\u0415\u2621 est la fois plasticien, musicien, photographe, \u00e9crivain. Il travaille aussi bien l\u2019image et le texte que les sons, \u00e0 partir d\u2019un m\u00e9dium, les algorithmes du code informatique. \u0152uvre profuse, exigeante et d\u00e9routante que la sienne, \u00e0 qui n\u2019est pas […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":59,"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2\/revisions\/59"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ricodahalvarez.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}